作为设计师，经常检讨自我的来路，方可认知局限，并发现未来新的可能性。下文是为2005年4月6日在深圳关山月美术馆的“深圳.设计师.我们 十人十年联展”而写，乃命题作文，题目是“十年回顾感言”，现引录如下，有空回头翻看，有借鉴的意义。  

我读中学时，由于信息的闭塞，认为学建筑就是学盖房子，应该没什么难的，就像1+1=2那么简单，进入大学读建筑学后，发现我装满了辩证唯物主义理想的理科生的脑袋，对判断一些什么是美啊，艺术啊，感觉啊......这类感性的玩意，比较困难。

后来，感到欣慰的是，我慢慢地了解到要盖好房子，还是有大部分的理性逻辑线索在其中的，于是研究得比较多的是形式美的原则，空间的秩序组织等等。虽然那时艺术类的东西也在接触，但泾渭分明，左右脑不太能沟通到一块去。

工作早五年，赶上了大干快上的建设，于是起早摸黑地努力学习盖房子的建造技术，大项目盖了不少，但满意的不多。生活状态也是乏善可陈。

工作后五年，我慢慢地又认识到人对艺术感觉的唤起是一件多么不容易的事情，深圳这个城市里吃饱饭的人不少，但活得有意思的人却不多，拥有好几套房子的人我也接触过不少，但开心的人不多。

人这一因素的在其中有如此的重要推动作用，于是就研究起人来。才发现盖房子后面的动机，是如此的丰富多彩。是什么使得房子被盖起来？什么使得房子之间产生关联维系，连成社区，组成城市？---是人的欲望。艺术感的产生，是在人的生活欲望得到满足之后的。

发现并不是所有的人的欲望都得到满足的，身边的房子被少数人的短期欲望驱使下飞速地盖着，而极大多数人的欲望是被忽略的。到最后，挺搞笑的，发现人们抱着一堆的房子，面对前面的精神空白，竟然无所适从。现在才想起来提出要诗意地栖居，我认为是一个颇有幽默感的口号。

光有房子，没有艺术，没有建筑，何来诗意地栖居？
很明显，我们生活在一个缺乏建筑的建设年代。

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