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24.02.2010 / 视点
样板房除了在功能层面上需实事求是地满足基本功能要求外,还应该如何去定位它其中的空间品质?如何把品质的构成元素夸张戏剧化,以达到触动观众心灵的目的?这的确是设计师在导演空间戏剧时注意力的焦点。而购房者在参观样板房时,在有限的时间、空间内,是否认可开发商的布局和设计师的设计,对于促成其购买行为至关重要。心理学上的研究表明,当一个客户不断地认同你对他的判断之后,你指明的后一步行动,他会很自然地依照而行,这一点常被许多营销专家所用。深圳作为一个移民之城,速度之城,身边的人和事新鲜常变,极容易迷失自己,每个人都在寻找自己的位置,为自我的角色定位而感到困惑。“我是谁”?,“我需要什么?”,这恐怕是每一个人即使到了老年时也都会感到困惑的问题。没有方向感么?OK,让设计师给你搭置几个舞台,顺着其内部空间的逻辑去演出剧情吧,在当中你会找到你自己的坐标的。
“经典家园”地盘位于深圳宝安北路与红桂路交界处,属于“地王”生活圈的范围,是深圳地产界率先采用"混凝土大板结构”。获得基本上是无梁无柱的大跨度空间,对室内的自由划分空间相当有利。而 B 、 D 、 E 、 F 四套样板房同处一楼层,拉大它们的风格距离, 配以不同的室内装饰物,达到新颖的效果,让来访者体验到不同的感受。
D型户型为“东方情怀”(ORIENTAL SENTIMENT)(121M²) ,业主对象的定位是于六、七十年代出生的事业成功人仕。他们一方面享受着现代科技物质文明,另一方面又对过去的年代有着惓恋之情。空间的气质是中式的、内敛的。设计师的想法是:“怎样形成景深?”,“ 怎样去“留白”?”, “ 如何去表现寄情花草山水的东方情结?”实践中对上面的问题作了很好的回答。通过设置步移景换的景象,层层叠叠、欲遮还掩的空间层次令人产生一种期待的美感。“新古典”(NEO CLASSICAL)风格不一定就非得是“新西洋”的代名词,中国五千年的历史文明,博大精深,如同深遂的海洋,仅需缬取其中的几朵浪花,就足以令现代人玩味不已。
E型为“温暖小筑”(COMPACT SNUGGERY)(85M²):由于分摊公用面积较少,住宅单位的实用率高达90%,设计对象是三十岁左右之置业人仕,他刚成家不久,有较强的家庭观念(或许是潮汕或客家人),经多年的打拼总算挣得一片天地,小孩要出生了,老人家要从此乡下接过来了,喜庆而热闹,自己又要忙着再“充电”学习,多一个房间意味着多一种可能性,对购房者来说不啻是个很大的诱惑。瞧,这里虽然只是85M²,但什么都有!紧凑的空间布局,在强调“寸土寸金”的今天,自然令人感觉物超所值。有着热烈的情绪的索色樱桃木面,渲染着空间的气氛,主卧室以床头背景设计为焦点,精致温婉,发光的台面是装饰品的舞台。
B型风格为“简约人生”(SIMPLISM)(100M²):开发商将之定位为“表达原有的布局结构”,设计师在空间布局上仅在厨房与餐厅间,以推拉门替代原有之隔墙,在展现了空间的本来面目后,这里就仅是“容器”(capacitance)了。极简主义“simplism”的口号之一“去除任何附加”在这里得到体现。
F型风格为“时尚倩影”(FASHION GIRL)(95M²):专为都市新女性度身设计。消费对象的定位是出生于八十年代的、生活在地王、红桂路一带的都市时尚女性。她年轻,骄傲而矜持,自我欣赏并钟爱舞台。设计师以玻璃柔化空间各个界面,以砂光不锈钢线条来勾勒不同材质肌理的衔接,镜面的影像令空间伸延,粉紫色软织物系列配饰以神秘、温婉的风格表明女主人的身份。
该项目运用了一些新的材料、新作法来展现“金众经典家园”高档住宅价值感,如黄蝴蝶、诺汉堡米黄、索色木面、进口素色布软包,手绘幻彩涂画等;聚晶石的运用,也是利用其清爽、洁净的现代气质。镜子是个奇妙的东西,它除了可以令人自省以外,还可以“复制” 空间:重叠的影像,常令人恍如置身舞台,——你,就是其中角色。
(另:据2002.12.5日深圳商报载:“中央电视台、深圳电视台《〈春天的微笑〉》电视剧于2002年12月6日,在金众·经典家园现场取景开机拍摄”)
后记:
对于参加了2001年初在上海“新世纪中国室内设计高峰论坛”和11月在福州中国室内设计学会年会的设计师来说,他对两会上提出的“简约主义”和“地域性”有何看法?他认为:每一个空间个案都有其内在的发展主线索,其内在的力量是否被重视、被发挥,是一个案例成功完成的重要条件。人其实在潜意识里对“舞台”有一种莫明的迷恋。当个体与群体抽离时,尤其是放在一个“舞台”上的时候,他会深刻地体会到自我的独立存在感,人需要体验多种戏剧空间,最终会找到自我的准确定位。设计师,尤其是室内设计师,认识到自己仅是安排导演背景的角色很重要。在文化日益全球化的今天,任何在表层意义上讨论所谓的“简约”只是表明设计师思想的苍白和不负责任。做完“减法”后我们还剩下什么?忽略了空间的精神,形式的存在就失去了意义。作为代表当今社会主流文化活跃的群体,大都出生于六、七十年代,提出“地域性”,是希望在挽回某些文化的流失方面去做一点事情,但是,我们也应该看到,出生于八、九十年代的新一代亦在悄悄地成为社会主流文化的主角,他们大多成长于一个均质的国际化城市空间,他们在想些什么?他们需要些什么?他们将为我们设计师提供怎样的剧情线索?让我们这些“导演”拭目以待。
(写于2001-12-1)
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